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藝術(shù)品評估的風險防范及實踐經(jīng)驗

發(fā)布時間：

2022-04-20

藝術(shù)品評估的風險防范 影響藝術(shù)品評估的因素前文論述中已有提及，這里再從防范藝術(shù)品評估風險的角度做簡要的歸納。 一是交易記錄。歷史上的交易記錄是藝術(shù)品評估的主要參考因素。當然，隨著交易時間、地點、機構(gòu)、形式的不同，其參考價值也是不同的。通常正規(guī)藝術(shù)品經(jīng)營場所的交易記錄（如畫廊的交易）比大眾化的交易場所（如古玩城的交易）的交易記錄更可靠；在集中交易時期（如拍賣行的“春拍”和“秋拍”期間）的交易記錄比平時的交易記錄更可靠；在拍賣行、畫廊等機構(gòu)等公開交易的記錄要比收藏家小眾范圍內(nèi)的私下交易記錄更可靠；競價交易記錄通常比議價交易記錄更可靠；純市場價格比參雜了其他情感因素（如禮品）的價格更可靠。 二是以往的評估價格。這些價格的參考度取決于價格評估的時間、機構(gòu)、方法、結(jié)論等。比如，市場繁榮期的評估價格和市場蕭條期間的評估價格都不能完全反應藝術(shù)品的真實價格；權(quán)威機構(gòu)的評估比非權(quán)威機構(gòu)的評估結(jié)論更具有參考性；專用于藝術(shù)品交易的價格評估比用于其它途徑（如保險、稅收）的價格評估更可靠。全面考慮影響因素的評估結(jié)論比單一評估結(jié)論更珍貴。 三是同類藝術(shù)品當前的市場參考價格。很多藝術(shù)品在質(zhì)押融資時并無交易記錄或評估記錄，這時，同類藝術(shù)品近幾年來的市場價格對評估就具有了重要的參考性。 四是藝術(shù)品的藝術(shù)價值（含稀缺性）。藝術(shù)品價值或價格受供求關系的影響很大。藝術(shù)品的稀缺性程度是決定價值的重要因素，越稀缺就越有價值。因此，在對質(zhì)押融資藝術(shù)品進行評估時，要考慮現(xiàn)存或?qū)砜赡苌a(chǎn)的數(shù)量。影響藝術(shù)品價格的因素還有很多，不同種類藝術(shù)品受影響的因素也有很大差異。比如玉器受原料開采技術(shù)的影響，而瓷器就不存在這樣的問題。因此，在對藝術(shù)品進行評估時，應當區(qū)別對待，不能適用統(tǒng)一的標準和方法。 藝術(shù)品評估的實踐經(jīng)驗 鑒定真?zhèn)问桥袛嗨囆g(shù)品價格的第一因素。真?zhèn)问怯绊懰囆g(shù)品交易的前提。由于代筆、臨摹、仿制以及故意的偽造，使藝術(shù)品市場魚目混珠，真假難辨。藝術(shù)品有偽作夾雜其中，是古今中外都未能解決的問題。由于人類至今尚未研究出科學、有效的方法來鑒定藝術(shù)品，面對真?zhèn)稳藗儽仨氉龀鲞x擇，這是很難的。藝術(shù)品尤其是文物，贗品與真品的價值有天壤之別。有的藝術(shù)品流傳有序，確真無疑，便有很高的收藏價值；有的偽品粗制濫造，毫無價值可言。但古人仿古人的，名家仿名家的，也有相當?shù)氖詹貎r值。存疑的藝術(shù)品，學術(shù)界和專家各執(zhí)一詞，或許還是真品，其價值判斷要慎重。眾口一詞或大多數(shù)專家認為是偽品，則必須引起注意?？梢娝囆g(shù)品的判斷不是非真即假那么簡單，程度不同價值也不同，所以既要分清真?zhèn)斡忠智宄潭取? 名家與非名家是判斷藝術(shù)品價格的第二因素。藝術(shù)品的數(shù)量極多，以中國為例，古往今來藝術(shù)家、工藝師不計其數(shù)，作品存量浩如煙海，但真正有價值的，是那些有很高藝術(shù)水平的大師、名家的作品。名家與非名家，是衡量藝術(shù)價值和投資價值的重要界限，某種程度上，投資藝術(shù)品就是投資名家的作品。大師、大名家、中名家、小名家是目前中國書畫市場的四種價格等級，差別巨大。至于無名之輩，一般都列在家庭布置畫的階段或一般民眾的禮品畫檔次，不入收藏行列。拍賣藝術(shù)品一定要掌握這個基本要領。一般名人的作品不會便宜，而便宜的也往往是非名家或小名家的。雖然也有些美術(shù)批評家和投資者對此頗為不平，有意炒作新人，哄抬小名家的作品，但實際上并不為市場所接受。 精品與非精品是判斷藝術(shù)品價格的第三因素。名家與非名家是不同藝術(shù)家之間的分界，而精品與非精品往往是同一位藝術(shù)家不同作品的分界，兩者所指不同，區(qū)別的難度更大。藝術(shù)家尤其是中國書畫家，一生創(chuàng)作多達數(shù)千件、甚至上萬件，但程式化的多，花心血精心創(chuàng)作的少。拍賣公司征集名家作品時要分清作品以及正確定價，不能照單全收，簡單從事。精品是指精心之作，是藝術(shù)家的代表作品。前些年拍賣會出現(xiàn)的《麗人行》是傅抱石的精品，拍到千萬高價；朵云軒藏本《山水十二幅冊頁》拍出220萬的好價，創(chuàng)吳湖帆作品的新紀錄，也是因為其精絕無比，這些畫作近年來成交價格又翻了好幾番，再次證明名人精品存在巨大升值潛力。與精品相對的是畫家們的應酬之作，占了大部分畫家作品中較大的量，有名無實，并不能賣出大價錢。介于這兩者之間的是能反映畫家們?nèi)粘Ｋ讲⒂谢緝r值的作品，這些作品一般價位持中，比較穩(wěn)定，是拍賣公司應該研究和著力征集的。至于如何識別精品、應酬之作則全憑鑒賞者著力研究每個藝術(shù)家的個性、作品，要多看多學多比較。 存世量少與多是判斷藝術(shù)品價格的第四因素。俗話說，物以稀為貴，藝術(shù)品更是如此。稀少和精品有交叉關系，但稀少更突出了一件作品的少和絕，未必是其藝術(shù)性如何精妙和高超。藝術(shù)品價值的這一特點，既反映了藝術(shù)品尤其是文物類藝術(shù)品的稀缺性特點，也解釋了在供求關系的影響下，有些稀少藝術(shù)品價格暴漲的原因。有些畫家的作品在當時并不少見，只是年代久遠，作品大多湮沒，只剩下幾件甚而成為絕品，故而珍貴。近些年在倫敦、紐約以及中國香港的拍賣市場上，中國的瓷器時常拍出驚人價格，也與其存量有關。2000年秋季，上海拍賣青花折枝花紋八方燭臺，估價450萬-550萬元，幾經(jīng)拼搶以968萬元成交。分析其中緣由，也因這件物品為全世界僅存的幾件之一?？傊?，在同等的質(zhì)量標準下，數(shù)量愈少價值愈高。 保存狀況是否完好是判斷藝術(shù)品價格的第五因素。經(jīng)營藝術(shù)品的行家常以“真、精、新”評價好貨色。這里的“新”不是指新制作的藝術(shù)品，而是指流傳有年的藝術(shù)品依然燦爛如新，稱之為“品相好”，這是藝術(shù)品價值的重要體現(xiàn)。把握其價格，一定要注意品相決定賣相。通常意義上的保存完好是指：一是完整與不完整。有的書法或繪畫，原是四屏條、八屏條或者十二屏條，如果是完整的價值很高，缺了，價值就大打折扣。二是有無瑕疵。有的藝術(shù)品比如硯臺、瓷器、雕刻，本來藝術(shù)性不錯，破碎修補過的，或者缺損難以修復，也就大掉其價。三是污損造成的損害。尤為常見的是中國書畫，因為保存失當造成霉變、污損，無法洗凈，其價值就會大幅下降。征集藝術(shù)品時要盡可能挑選保存完好的，即使價格貴，也比征集一堆破損的藝術(shù)品為好。 玩賞性的強與弱是判斷藝術(shù)品價格的第六因素。藝術(shù)品在功能上主要體現(xiàn)為欣賞性，具體又分為玩賞和觀賞。有的藝術(shù)品在學術(shù)上、藝術(shù)上的價值很高，但在藝術(shù)品市場上交易價并不高，關鍵是不可愛，玩賞性、觀賞性不強。上海有次拍賣一幅清代尹秉綬的書法橫匾“長生長樂之居”，僅六個字，拍出了22萬元的高價，就是因為句意好，觀賞性強，令人愉悅。20世紀90年代臺灣掀起紫砂壺收藏熱，名家制作的小壺常以十幾萬、幾十萬港元一把成交，也是因為這些壺制作精巧，一壺在手，與朋友坐而論道、品茗，意趣無限。即便是繪畫這一平面作品，也有欣賞性強弱之分，有些題材難得，或構(gòu)思奇特，作品耐看，令人愛不釋手，有些則與之截然相反，不能吸引人，就談不上具有很強的欣賞性了。判斷藝術(shù)品的價值，不要忘記了這一視角。

藝術(shù)品評估的風險防范

影響藝術(shù)品評估的因素前文論述中已有提及，這里再從防范藝術(shù)品評估風險的角度做簡要的歸納。

一是交易記錄。歷史上的交易記錄是藝術(shù)品評估的主要參考因素。當然，隨著交易時間、地點、機構(gòu)、形式的不同，其參考價值也是不同的。通常正規(guī)藝術(shù)品經(jīng)營場所的交易記錄（如畫廊的交易）比大眾化的交易場所（如古玩城的交易）的交易記錄更可靠；在集中交易時期（如拍賣行的“春拍”和“秋拍”期間）的交易記錄比平時的交易記錄更可靠；在拍賣行、畫廊等機構(gòu)等公開交易的記錄要比收藏家小眾范圍內(nèi)的私下交易記錄更可靠；競價交易記錄通常比議價交易記錄更可靠；純市場價格比參雜了其他情感因素（如禮品）的價格更可靠。

二是以往的評估價格。這些價格的參考度取決于價格評估的時間、機構(gòu)、方法、結(jié)論等。比如，市場繁榮期的評估價格和市場蕭條期間的評估價格都不能完全反應藝術(shù)品的真實價格；權(quán)威機構(gòu)的評估比非權(quán)威機構(gòu)的評估結(jié)論更具有參考性；專用于藝術(shù)品交易的價格評估比用于其它途徑（如保險、稅收）的價格評估更可靠。全面考慮影響因素的評估結(jié)論比單一評估結(jié)論更珍貴。

三是同類藝術(shù)品當前的市場參考價格。很多藝術(shù)品在質(zhì)押融資時并無交易記錄或評估記錄，這時，同類藝術(shù)品近幾年來的市場價格對評估就具有了重要的參考性。

四是藝術(shù)品的藝術(shù)價值（含稀缺性）。藝術(shù)品價值或價格受供求關系的影響很大。藝術(shù)品的稀缺性程度是決定價值的重要因素，越稀缺就越有價值。因此，在對質(zhì)押融資藝術(shù)品進行評估時，要考慮現(xiàn)存或?qū)砜赡苌a(chǎn)的數(shù)量。影響藝術(shù)品價格的因素還有很多，不同種類藝術(shù)品受影響的因素也有很大差異。比如玉器受原料開采技術(shù)的影響，而瓷器就不存在這樣的問題。因此，在對藝術(shù)品進行評估時，應當區(qū)別對待，不能適用統(tǒng)一的標準和方法。

藝術(shù)品評估的實踐經(jīng)驗

鑒定真?zhèn)问桥袛嗨囆g(shù)品價格的第一因素。真?zhèn)问怯绊懰囆g(shù)品交易的前提。由于代筆、臨摹、仿制以及故意的偽造，使藝術(shù)品市場魚目混珠，真假難辨。藝術(shù)品有偽作夾雜其中，是古今中外都未能解決的問題。由于人類至今尚未研究出科學、有效的方法來鑒定藝術(shù)品，面對真?zhèn)稳藗儽仨氉龀鲞x擇，這是很難的。藝術(shù)品尤其是文物，贗品與真品的價值有天壤之別。有的藝術(shù)品流傳有序，確真無疑，便有很高的收藏價值；有的偽品粗制濫造，毫無價值可言。但古人仿古人的，名家仿名家的，也有相當?shù)氖詹貎r值。存疑的藝術(shù)品，學術(shù)界和專家各執(zhí)一詞，或許還是真品，其價值判斷要慎重。眾口一詞或大多數(shù)專家認為是偽品，則必須引起注意。可見藝術(shù)品的判斷不是非真即假那么簡單，程度不同價值也不同，所以既要分清真?zhèn)斡忠智宄潭取?/p>

名家與非名家是判斷藝術(shù)品價格的第二因素。藝術(shù)品的數(shù)量極多，以中國為例，古往今來藝術(shù)家、工藝師不計其數(shù)，作品存量浩如煙海，但真正有價值的，是那些有很高藝術(shù)水平的大師、名家的作品。名家與非名家，是衡量藝術(shù)價值和投資價值的重要界限，某種程度上，投資藝術(shù)品就是投資名家的作品。大師、大名家、中名家、小名家是目前中國書畫市場的四種價格等級，差別巨大。至于無名之輩，一般都列在家庭布置畫的階段或一般民眾的禮品畫檔次，不入收藏行列。拍賣藝術(shù)品一定要掌握這個基本要領。一般名人的作品不會便宜，而便宜的也往往是非名家或小名家的。雖然也有些美術(shù)批評家和投資者對此頗為不平，有意炒作新人，哄抬小名家的作品，但實際上并不為市場所接受。

精品與非精品是判斷藝術(shù)品價格的第三因素。名家與非名家是不同藝術(shù)家之間的分界，而精品與非精品往往是同一位藝術(shù)家不同作品的分界，兩者所指不同，區(qū)別的難度更大。藝術(shù)家尤其是中國書畫家，一生創(chuàng)作多達數(shù)千件、甚至上萬件，但程式化的多，花心血精心創(chuàng)作的少。拍賣公司征集名家作品時要分清作品以及正確定價，不能照單全收，簡單從事。精品是指精心之作，是藝術(shù)家的代表作品。前些年拍賣會出現(xiàn)的《麗人行》是傅抱石的精品，拍到千萬高價；朵云軒藏本《山水十二幅冊頁》拍出220萬的好價，創(chuàng)吳湖帆作品的新紀錄，也是因為其精絕無比，這些畫作近年來成交價格又翻了好幾番，再次證明名人精品存在巨大升值潛力。與精品相對的是畫家們的應酬之作，占了大部分畫家作品中較大的量，有名無實，并不能賣出大價錢。介于這兩者之間的是能反映畫家們?nèi)粘Ｋ讲⒂谢緝r值的作品，這些作品一般價位持中，比較穩(wěn)定，是拍賣公司應該研究和著力征集的。至于如何識別精品、應酬之作則全憑鑒賞者著力研究每個藝術(shù)家的個性、作品，要多看多學多比較。

存世量少與多是判斷藝術(shù)品價格的第四因素。俗話說，物以稀為貴，藝術(shù)品更是如此。稀少和精品有交叉關系，但稀少更突出了一件作品的少和絕，未必是其藝術(shù)性如何精妙和高超。藝術(shù)品價值的這一特點，既反映了藝術(shù)品尤其是文物類藝術(shù)品的稀缺性特點，也解釋了在供求關系的影響下，有些稀少藝術(shù)品價格暴漲的原因。有些畫家的作品在當時并不少見，只是年代久遠，作品大多湮沒，只剩下幾件甚而成為絕品，故而珍貴。近些年在倫敦、紐約以及中國香港的拍賣市場上，中國的瓷器時常拍出驚人價格，也與其存量有關。2000年秋季，上海拍賣青花折枝花紋八方燭臺，估價450萬-550萬元，幾經(jīng)拼搶以968萬元成交。分析其中緣由，也因這件物品為全世界僅存的幾件之一。總之，在同等的質(zhì)量標準下，數(shù)量愈少價值愈高。

保存狀況是否完好是判斷藝術(shù)品價格的第五因素。經(jīng)營藝術(shù)品的行家常以“真、精、新”評價好貨色。這里的“新”不是指新制作的藝術(shù)品，而是指流傳有年的藝術(shù)品依然燦爛如新，稱之為“品相好”，這是藝術(shù)品價值的重要體現(xiàn)。把握其價格，一定要注意品相決定賣相。通常意義上的保存完好是指：一是完整與不完整。有的書法或繪畫，原是四屏條、八屏條或者十二屏條，如果是完整的價值很高，缺了，價值就大打折扣。二是有無瑕疵。有的藝術(shù)品比如硯臺、瓷器、雕刻，本來藝術(shù)性不錯，破碎修補過的，或者缺損難以修復，也就大掉其價。三是污損造成的損害。尤為常見的是中國書畫，因為保存失當造成霉變、污損，無法洗凈，其價值就會大幅下降。征集藝術(shù)品時要盡可能挑選保存完好的，即使價格貴，也比征集一堆破損的藝術(shù)品為好。

玩賞性的強與弱是判斷藝術(shù)品價格的第六因素。藝術(shù)品在功能上主要體現(xiàn)為欣賞性，具體又分為玩賞和觀賞。有的藝術(shù)品在學術(shù)上、藝術(shù)上的價值很高，但在藝術(shù)品市場上交易價并不高，關鍵是不可愛，玩賞性、觀賞性不強。上海有次拍賣一幅清代尹秉綬的書法橫匾“長生長樂之居”，僅六個字，拍出了22萬元的高價，就是因為句意好，觀賞性強，令人愉悅。20世紀90年代臺灣掀起紫砂壺收藏熱，名家制作的小壺常以十幾萬、幾十萬港元一把成交，也是因為這些壺制作精巧，一壺在手，與朋友坐而論道、品茗，意趣無限。即便是繪畫這一平面作品，也有欣賞性強弱之分，有些題材難得，或構(gòu)思奇特，作品耐看，令人愛不釋手，有些則與之截然相反，不能吸引人，就談不上具有很強的欣賞性了。判斷藝術(shù)品的價值，不要忘記了這一視角。