如何給藝術(shù)品估價？
發(fā)布時間：
2019-01-15
洪義按：藝術(shù)市場是一個很有意思的領(lǐng)域，它與藝術(shù)最近又最遠，最溫情又最冷漠，最富饒又最貧瘠，最客觀公正又最蠻不講理。對這個領(lǐng)域進行研究最需要科學(xué)實證與商業(yè)理性的結(jié)合，那種文人或藝術(shù)家式的浪漫想象可能會不大靠譜?收藏藝術(shù)和設(shè)計產(chǎn)品的主要先決條件，是對物體有一種與生俱
Van Gogh：Irises，1889，oil on canvas，71.1x93cm，Getty Center。$113.6 millions。
洪義按：藝術(shù)市場是一個很有意思的領(lǐng)域，它與藝術(shù)最近又最遠，最溫情又最冷漠，最富饒又最貧瘠，最客觀公正又最蠻不講理。對這個領(lǐng)域進行研究最需要科學(xué)實證與商業(yè)理性的結(jié)合，那種文人或藝術(shù)家式的浪漫想象可能會不大靠譜。
收藏藝術(shù)和設(shè)計產(chǎn)品的主要先決條件，是對物體有一種與生俱來的欲望。雖然歷史、評論甚至社會背景可以豐富一個收藏品背后的故事，并解釋它的概念或產(chǎn)生情況，但主體欲望與客體物之間的最初連接，決定了收藏的基礎(chǔ)。
一個收藏家可能被19世紀(jì)的風(fēng)景銅版畫所吸引，另一個發(fā)現(xiàn)20世紀(jì)后期彩色攝影的價值，收藏家與一件藝術(shù)品的情感聯(lián)系決定了收藏價值。
盡管個人的價值和偏好可能會有很大的不同，但人們對藝術(shù)和設(shè)計的欣賞情感卻保持不變。在決定藝術(shù)品的貨幣價值時，必須考慮各種因素。
品相(Condition)，是評估藝術(shù)品價值的重要因素之一。該作品自創(chuàng)造以來一直保持相同狀態(tài)嗎?如果品相有變化，它們是什么?他們是否影響了作品的結(jié)構(gòu)?他們是否影響了作品的外觀?該作品從一開始就被修復(fù)了嗎?如果是這樣，那么這件作品的原始完整性得到了維護嗎?
其他關(guān)鍵因素是該物品的銷售和收藏史(來源)，以及最近該作品的銷售價格。通過查看公開銷售記錄可以找到這些信息。
對藝術(shù)品(Artworks)和設(shè)計產(chǎn)品(design objects)的最有效估值，是參照類似產(chǎn)品的市場價格，這也被稱為“可比性”(comparables)。許多變量會影響可比性，其中最重要的是它的銷售日期。與任何市場一樣，藝術(shù)市場是流動的，5年以前的銷售記錄可能與藝術(shù)品當(dāng)下價值關(guān)聯(lián)很小，只有最近的銷售記錄才是確定藝術(shù)品價值的最可靠信息。
對比較物最精確的評價來自與同一種介質(zhì)作品(油畫、雕塑、水彩、素描、拼貼、版畫)的比較。例如，油畫作品的價格往往高于紙質(zhì)作品，版畫市場往往是獨立和特殊的領(lǐng)域。無論什么時候的版畫銷售記錄，對作品價格都不會有很大影響，這與油畫作品價值要根據(jù)過去一年中的作品銷售記錄來判斷很不相同。
一個藝術(shù)家的公共銷售記錄越多，在相同標(biāo)準(zhǔn)下與同類作品進行銷售價格比較就越重要。如果一個藝術(shù)家在拍賣市場上是新手，只有10次公共銷售(在不同的媒體)記錄，那么任何一次價格的實現(xiàn)都將是決定作品價值的重要因素。如果一位藝術(shù)家的作品經(jīng)常出現(xiàn)在拍賣會上，有200次甚至2000次銷售記錄，就會顯現(xiàn)出一種平均值(average price)，因此，“可比性”對于理解作品的當(dāng)下價值是至關(guān)重要的。
Pablo Picasso：Woman with Folded Arms，1901-02，oil on canvas，81×58cm。$76.5 millions。
題材(Subject matter)，也就是作品中所描繪的形象，可能會為某類作品的價格走向提供線索。例如，從印象派時代開始，描繪一束鮮花或一碗水果的作品，與一幅風(fēng)景畫或同一位藝術(shù)家的委托畫像有著不盡相同的市場。主題(Thematic)因素結(jié)合創(chuàng)作時間，其次是媒介和尺寸，也能對作品價值產(chǎn)生影響。
巴勃羅·畢加索(Pablo Picasso)在這方面提供了一個很好的例子。他在大約1908-14年之間創(chuàng)作的作品介于具象和抽象之間，是他對藝術(shù)中基本幾何元素進行研究的產(chǎn)物，這種方法被稱為立體主義(Cubism)。由于這些立體主義作品在風(fēng)格、日期和題材上與他在上世紀(jì)40和50年代所完成的肖像畫不同，它們也有著非常不同的價值。
稀缺性(Rarity)，是由藝術(shù)家作品在市場上的出現(xiàn)頻率決定的，或者與藝術(shù)家職業(yè)生涯中某一特定時期特定類型的作品數(shù)量有關(guān)。當(dāng)與市場需求(demand)結(jié)合時，稀缺性在估價中變得非常重要?？v觀畢加索的職業(yè)生涯，可再一次證明這一點的重要性。從20世紀(jì)開始，一幅自然主義或具象的畢加索畫作是極其罕見的，他在1920年代由于大量使用藍色和黑色而被稱為“藍色時期”的具象繪畫作品，很少出現(xiàn)在市場上。此外，博物館和重要的收藏家很希望能得到它們。由于這兩種因素——稀有和需求的共同作用，當(dāng)一幅藍色時期的繪畫出現(xiàn)在市場上時，價格就會非常高。
相反，藝術(shù)家或特定時代作品如果經(jīng)常出現(xiàn)在公開拍賣會上，它的價格就會走低。最常見的，當(dāng)藝術(shù)品的風(fēng)格或類型不再有流行趨勢時，對它的需求就會減少。一種獨特的作品，如繪畫或雕塑，在拍賣會上多次出現(xiàn)，會被認為是“不新鮮”(not fresh)，往往會比市場上的新作品的價值低得多。一件作品在拍賣會上未能賣出被稱為“流拍”(Bought-In)。在大多數(shù)情況下，當(dāng)一件作品最近或頻繁“流拍”時，作品價值就會受到負面影響。
雖然藝術(shù)品的價值取決于各種各樣的變量，但這些變量并不總是相關(guān)的。例如，保險或商業(yè)估價的指導(dǎo)方針可能比上面的介紹性定義更具體。或者，收藏家可以更多地依據(jù)情感標(biāo)準(zhǔn)為藝術(shù)品或設(shè)計產(chǎn)品設(shè)定價值比例。不管怎樣，了解藝術(shù)品背景和當(dāng)前市場價格都是藝術(shù)品購藏者必備的知識基礎(chǔ)。
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